Er is een gebrek aan documentair en indirect bewijs dat de auteurschap van de werken die onder zijn naam zijn gepubliceerd, ondersteunt. Bovendien lijkt de enorme kennis die in Shakespeares werken tot uiting komt, niet te stroken met zijn beperkte levenservaring en opleiding.
Daarentegen is er overtuigend bewijs dat Edward de Vere, de 17e graaf van Oxford, de ware auteur is van Shakespeares toneelstukken. In een recent essay presenteerde Lies are Unbekoming bewijs dat de bewering ondersteunt dat De Veres leven een plausibelere verklaring biedt voor de diepgang en complexiteit van de Shakespeare-canon.
Laten we het contact niet verliezen... Uw regering en Big Tech proberen actief de informatie die door The blootgesteld om in hun eigen behoeften te voorzien. Abonneer u nu op onze e-mails om ervoor te zorgen dat u het laatste ongecensureerde nieuws ontvangt. in je inbox…
Het volgende is een essay van Leugens zijn ongepast getiteld 'De Shakespeare-misleiding: auteurschap, imperium en gefabriceerde mythen'. We hebben het essay in vijf delen gesplitst. Hieronder staat het tweede deel. Je kunt deel 5 lezen. HIERWe zullen in de komende dagen meer delen publiceren. Als je het essay in één keer wilt lezen, kun je het lezen op Substack. HIER.
De Shakespeare-misleiding: auteurschap, imperium en gefabriceerde mythen Deel 2
II. De zaak tegen William Shakespeare van Stratford
A. De documentaire leegte
De man die we Shakespeare noemen, bestaat meer als een afwezigheid dan als een aanwezigheid in de historische archieven. Terwijl zijn tijdgenoten correspondentie, manuscripten en bibliotheken nalieten, liet William Shakespeare van Stratford-upon-Avon een leegte achter die zo compleet is dat het elke verklaring tart. Geen enkel boek met zijn naam of aantekeningen. Geen enkele brief aan of van hem waarin zijn literaire werk wordt besproken. Zelfs geen aantekening in zijn eigen handschrift, behalve zes gekwelde handtekeningen, elk anders gespeld – Shakp, Shakspē, Shakspēr, Shakspere, Shakspeare – wat doet denken aan een man die zich ongemakkelijk voelde met een pen, mogelijk zelfs met zijn eigen naam.
Zijn testament, het meest persoonlijke document van allemaal, onthult de contouren van een provinciale zakenman, geen literaire reus. Hij catalogiseert zijn bezittingen met de zorgvuldigheid van een koopman: eigendommen in Stratford, aandelen in theaters, een zilveren schaal, dat beruchte "tweede beste bed" voor zijn vrouw. Maar waar zijn de manuscripten die zijn meest waardevolle bezittingen hadden moeten zijn? Waar is zijn bibliotheek, die de honderden bronteksten had moeten bevatten die wetenschappers in zijn toneelstukken hebben geïdentificeerd? Ze bestaan niet, omdat hij ze nooit heeft bezeten.
De stilte strekt zich uit tot zijn familie. Zijn ouders, John en Mary Shakespeare, ondertekenden documenten met markeringen – ze konden hun namen niet schrijven. Zijn dochters Judith en Susanna, hoewel hun vader zogenaamd de grootste schrijver in de Engelse taal was, konden niet lezen of schrijven. Zijn kleindochter Elizabeth volgde zijn voorbeeld. Dit zou hetzelfde zijn als ontdekken dat Einsteins kinderen niet konden optellen, dat Mozarts dochters nog nooit een piano hadden aangeraakt. Het tart niet alleen de waarschijnlijkheid, maar ook de menselijke natuur zelf.
B. De onmogelijke kenniskloof
De toneelstukken van Shakespeare tonen meesterschap over een onmogelijke hoeveelheid menselijke kennis. Ze gebruiken een woordenschat van meer dan 31,000 woorden – twee keer zoveel als die van een doorsnee opgeleide Elizabethaan. Ze tonen een intieme vertrouwdheid met hofprotocollen, juridische procedures, militaire tactieken, valkerij, geneeskunde, astronomie, klassieke literatuur in meerdere talen en de geografie van plaatsen die de Stratford-man nooit bezocht. De Italiaanse toneelstukken lezen als reisverslagen, compleet met lokale gebruiken, de juiste reisroutes tussen steden en details die alleen een inwoner zou kennen.
Toch onthult het leven van William Shakespeare, het weinige dat we ervan weten, niets van deze kennis. Er zijn geen gegevens over zijn schooltijd, hoewel apologeten volhouden dat hij naar de Stratford Grammar School moet zijn gegaan. Zelfs als hij dat wel had gedaan, kon het curriculum – basiskennis Latijn, rekenen en godsdienstles – de encyclopedische kennis die in de toneelstukken tot uiting komt, niet verklaren. Hij verliet Engeland nooit, reisde zelfs nooit verder dan de route Londen-Stratford, en toch zwerven zijn toneelstukken van Denemarken tot Venetië met het vertrouwen van persoonlijke ervaring.
De orthodoxe verklaring berust volledig op dat magische woord: genie. Shakespeare, zo wordt ons verteld, absorbeerde simpelweg alles door mysterieuze osmose, creëerde perfecte afbeeldingen van plaatsen die hij nooit had gezien, citeerde boeken die hij nooit had bezeten en beschreef hofintriges die hij nooit had meegemaakt. Dit is niet alleen onwaarschijnlijk, het is onmogelijk. Genialiteit versterkt opleiding en ervaring – het vervangt ze niet. De cognitieve dissonantie die nodig is om deze fictie in stand te houden, heeft de Shakespeare-wetenschap eeuwenlang aangetast en dwingt anderszins rationele wetenschappers tot steeds absurdere beweringen om het onverdedigbare te verdedigen.
III. De overtuigende zaak voor Edward de Vere
A. De biografische spiegel
Wanneer we van William Shakespeare overstappen op Edward de Vere, de 17e graaf van Oxford, komen de toneelstukken plotseling in beeld. Ze worden geen tijdloze abstracties, maar de concrete uiting van een bijzonder leven – een leven waarvan elke wending en elk trauma weerspiegeld lijkt in de canon. Het bewijs is zo overweldigend dat het, eenmaal gezien, niet meer ongezien kan worden.
Neem Hamlet, het meest persoonlijke toneelstuk. De melancholische prins, rouwend om zijn overleden vader, gevangen aan het Deense hof, die per ongeluk de bemoeizuchtige vader van zijn vriendin doodt – dit is Edward de Vere's autobiografie in Deense kledij. De Vere's vader stierf toen hij twaalf was, waardoor hij onder toezicht van William Cecil, Lord Burghley, kwam te staan. Wetenschappers hebben al lang erkend dat Polonius, de bemoeizuchtige adviseur in Hamlet, een regelrechte satire op Burghley is, tot en met zijn pompeuze voorschriften en zijn gewoonte om spionnen in te huren om zijn zoon in de gaten te houden. Maar alleen in De Vere's biografie is dit logisch: Burghley was zijn voogd, en De Vere werd gedwongen te trouwen met Burghley's dochter Anne – de ongelukkige Ophelia uit het stuk, gevangen tussen haar vader en haar geliefde.
De parallellen vermenigvuldigen zich buiten alle waarschijnlijkheid. In 1576, tijdens zijn terugkeer van zijn verblijf in Italië, werd De Vere's schip aangevallen door piraten die hem van al zijn bezittingen beroofden en hem naakt op de wal achterlieten – precies wat er met Hamlet gebeurt. De Vere raakte betrokken bij gewelddadige straatgevechten met de familie van zijn maîtresse, waarbij twee doden vielen – precies zoals in Romeo en Julia. Hij werd gevangengenomen door piraten, hij doodde een man in een duel, hij werd beschuldigd van homoseksualiteit, hij geloofde dat zijn vrouw ontrouw was geweest – al deze biografische details lijken verwerkt in dramatische kunst.
Het meest veelzeggende is dat De Vere in 1593 stopte met het publiceren van poëzie onder zijn eigen naam, precies toen "Shakespeare" op gepubliceerde werken begon te verschijnen. Het is alsof één literaire stem verstomde op het moment dat een andere werd geboren – omdat ze dezelfde stem waren.
B. De educatieve en culturele match
De Veres opvoeding leest als een curriculum dat ontworpen is om de werken van Shakespeare voort te brengen. Vanaf zijn vierde verdiepte hij zich in klassieke talen en literatuur. Zijn oom, Arthur Golding, vertaalde Ovidius' Metamorfosen terwijl hij de jonge Edward bijles gaf – en deze specifieke vertaling werd Shakespeares favoriete bron, waarnaar honderden keren in de toneelstukken werd verwezen. Zijn andere oom, Henry Howard, graaf van Surrey, bedacht letterlijk de Engelse sonnetvorm die Shakespeare zou perfectioneren. De jongen werd omringd door de fundamenten van wat de Shakespeare-canon zou worden.
Het fysieke bewijs is nog overtuigender. De Veres Geneefse Bijbel is tot op de dag van vandaag bewaard gebleven, vol met zijn handgeschreven aantekeningen. Meer dan 200 passages die hij onderstreepte, komen rechtstreeks voor in Shakespeares toneelstukken. Dit is niet zomaar invloed – het is het werkboek van de schrijver, het bronmateriaal waaruit de toneelstukken zijn ontstaan. Voor William Shakespeare bestaan dergelijke boeken niet, omdat William Shakespeare geen boeken bezat.
De Veres jaar in Italië van 1575-1576 lost een van de grootste mysteries van de Shakespeare-wetenschap op: hoe kende de auteur Italië zo goed? De Vere woonde in Venetië en reisde naar Verona, Padua, Mantua en Florence – precies de steden waar Shakespeare zijn Italiaanse toneelstukken situeerde. Hij leerde Italiaans, nam de commedia dell'arte traditie die de komedies vormgeeft, en zelfs een Italiaanse bediende terugbracht naar Engeland. Wanneer Shakespeare de reis van Verona naar Milaan of het Joodse getto in Venetië beschrijft, verbeeldt hij zich dat niet – hij herinnert zich het.
C. Het perspectief van de insider van de rechtbank
De toneelstukken van Shakespeare onthullen een insiderkennis van het Elizabethaanse hofleven die geen enkele gewone speler had kunnen bezitten. Ze weten welke heren er ruzie maakten, welke dames volgens geruchten rivalen van de koningin waren, welke hovelingen gênante geheimen hadden. Ze verwijzen naar specifieke hofmaskers, diplomatieke missies en privégrappen die alleen onder de adel de ronde deden. Dit is geen kennis die je in een herberg kunt opdoen of vanuit de galerij van de spelers kunt opdoen – het vereist dat je je in de binnenste kringen van het hof bevindt.
De Vere bezocht het hof niet alleen; hij groeide er vanaf zijn twaalfde op. Hij was de pupil van de koningin, soms haar favoriet, af en toe haar danspartner. Hij kende elke belangrijke figuur persoonlijk – juist de mensen die in de toneelstukken nauwelijks verhuld verschijnen. Wanneer Shakespeare de schijnvertoningen van hovelingen bespot of de verborgen hypocrisie van edelen onthult, schrijft hij vanuit decennia van directe observatie.
Deze insiderstatus verklaart ook waarom de toneelstukken pseudoniem moesten zijn. Het Elizabethaanse hof was dodelijk voor schrijvers die de macht beledigden. Christopher Marlowe werd vermoord door overheidsagenten nadat hij was gearresteerd wegens godslastering. Ben Jonson werd gevangengezet wegens opruiing nadat hij de koningin in een toneelstuk had bespot. Voor De Vere zou het openlijk claimen dat hij auteur was van toneelstukken die zijn voogd satiriseerden, hofgeheimen onthulden en het koninklijk beleid bekritiseerden zelfmoord zijn geweest – letterlijk, niet professioneel. Het pseudoniem was niet alleen handig; het was noodzakelijk om te overleven.
The Expose heeft dringend uw hulp nodig…
Kunt u ons helpen om de eerlijke, betrouwbare, krachtige en waarheidsgetrouwe journalistiek van The Expose draaiende te houden?
Uw overheids- en Big Tech-organisaties
proberen The Expose het zwijgen op te leggen en uit te schakelen.
Daarom hebben we uw hulp nodig om ervoor te zorgen
wij kunnen u blijven voorzien van de
feiten die de mainstream weigert te delen.
De overheid financiert ons niet
om leugens en propaganda op hun site te publiceren
namens de Mainstream Media.
In plaats daarvan vertrouwen we uitsluitend op uw steun. Dus
steun ons alstublieft in onze inspanningen om
jij eerlijke, betrouwbare onderzoeksjournalistiek
vandaag nog. Het is veilig, snel en gemakkelijk.
Selecteer hieronder de methode die u het prettigst vindt om uw steun te betuigen.
Categorieën: Breaking News, Wereldnieuws
Wat interessant om te lezen!
De Australische documentaire 'Much Ado About Something', die de theorie onderzoekt dat Christopher Marlowe niet echt op 29-jarige leeftijd werd vermoord en dat hij de echte auteur was van Shakespeares werken, was intrigerend.
Ik heb geen bezwaar tegen de theorie dat de 'machten die er niet zouden moeten zijn' ervoor zorgden dat meer dan één auteur een bijdrage leverde aan de Shakespeare-catalogus.
Ik ben het ermee eens dat Edward de Vere de auteur is, maar het feit dat een deel van Shakespeares werk pas jaren na de dood van De Vere werd gepubliceerd, behoeft enige uitleg.
Boeiend materiaal. Brigitte Macron, ga opzij! 🙂